Grupo Magno de Teatro 

Paulo
Autran

Qual foi a melhor companhia de teatro que você  participou ?  

Foi na minha estréia, em Santos, na peça “Um deus dormiu lá em casa”. Já tínhamos feito a peça em São Paulo e no Rio de Janeiro. No dia da estréia em Santos, eu fui para a praia com a Tônia e ela disse: “Vamos fazer um ensaio ? ”.  E eu: “Meu Deus, não precisa! A gente já fez esta peça tantas vezes !” Mas aí quando eu entrei em cena, esqueci o texto,  e a Tônia me soprou, três frases. Depois eu tornei a esquecer,  e ela tornou a soprar o texto para mim. Na terceira vez , eu esqueci e ela olhou bem cínica para mim e disse: “O quê ?  Eu ir para lá ? Vou !     Saiu de cena e me deixou sozinho. Foi um momento terrível ! (risos)

Todos estes jovens atores em processo de formação, não tiveram a oportunidade de ver o trabalho do TBC, Oficina e Arena... Como você vê o movimento teatral daquela época ?  

Sérgio, eu acho que a maior revolução no teatro brasileiro foi o TBC. Porque o TBC deu um salto qualitativo que nenhum dos outros grupos deu. Se não tivesse aparecido o TBC, provavelmente  não teria existido um grupo interessado em fazer o Teatro de Arena; não teria aparecido o  Zé Celso ( Martinez Corrêa ); não teriam surgido  bons críticos como o Décio de Almeida Prado e Sábato Magaldi.
O Arena foi criado a imagem e semelhança do TBC, tanto é que a primeira peça que eles levaram foi francesa; depois uma inglesa. O Arena começou como uma tentativa de conservar a mesma orientação do TBC. O Augusto Boal (diretor do Arena) foi quem trouxe dos EUA outras idéias e principalmente quem introduziu no teatro brasileiro a idéia de retratar a realidade brasileira. Isto foi fundamental no Arena.  

Os textos que chegavam às mãos do diretores Adolfo Celi, Ziembinski, Rugero Jacobi, Luciano Salce e  Flaminio Bollini não os apaixonavam.  
Assim mesmo, o TBC apresentou Edgar Miranda, Gonçalves Dias, Millôr  Fernandes e  Abílio Almeida entre outros autores.  A crítica caiu em cima de Abílio Almeida, ela foi extremamente cruel  e responsável pelo seu suicídio (emociona-se e disfarça suas lágrimas).
Ele era um grande autor e um grande amigo. É difícil relembrarmos uma grande perda; é duro!  

Quando nós éramos os responsáveis pela Educação Infantil, jamais fizemos “teatrinho de escola”. Usávamos a metodologia de Peter Slade, que como você bem sabe, dá as ferramentas necessárias: corporais, vocais e sentimentais, além de despertar a criatividade na criança,  sem “forçar” nada - conquistando a sua confiança para que no devido momento ela se coloque em cena - respeitando-a  para que ela não crie bloqueios, os quais são criados quando são “queimadas” as etapas de formação cênica.

Excelente, graças a Deus! É  triste ver criancinhas miúdas sendo tratadas por  profissionais inescrupulosos  que fazem sempre aquelas mesmas coisas idiotas e “bonitinhas e engraçadinhas”... é patético...  “A Bruxa Malvada” ou  “O coelho doente” (risos) Aquele mesmo tolo repertório hediondo (risos)  
Mas acabou esse trabalho do Peter Slade com este grupo miúdo? Não era interessante o Colégio ter esse trabalho de arte pedagógica com os miúdos? 

Nada, absolutamente nada, (Vendo o arquivo de peças do Grupo Magno de Teatro.) Vocês fizeram Shakespeare ?  

Estudar a peça, estudar muito a peça, que, na verdade é o meu método como ator também: estudar muito a peça, depois ver qual é a função do personagem e em seguida ver isso em cada cena. Enfim, uma peça é administrada e é um resultado conjunto, mas quando o diretor é ruim...  
Ele perde o emprego no primeiro trabalho (risos)...  
Teatro é o resultado da montagem e o conhecimento sobre essa área é nítido; não dá para enganar.

Eu fui autodidata, mas fiz expressão corporal, fiz mímica com o Marceau, estudei voz com vários professores, fiz várias especializações com profissionais que, como vocês, levavam o Teatro a sério e criavam uma enorme cumplicidade comigo.  
Vocês são da renomada EAD ( Escola de Arte Dramática / USP),  e eu acho a formação essencial. Ter profissionais de teatro sérios em um curso de teatro é o melhor caminho para alguém saber se quer fazer teatro profissional.  

Ahh... Como é bom ver uma juventude interessada, culta, sadia, educada... Isto é raro! Quem dera se toda escola desenvolvesse este trabalho “top de linha” e todo jovem tivesse este precoce esclarecimento cultural que o Magno oferece aos seus alunos. Eu viro criança com vocês ( rouba uma queijadinha de uma aluna). Eu adoro queijadinha (risos)...